Reseña de Slant Magazine para "Chromatica" de Lady Gaga

"Chromatica" de Lady Gaga es un concepto en búsqueda de un álbum

"Esta es mi pista de baile por la que luché", canta Lady Gaga en "Free Woman", de su sexto álbum, "Chromatica". Tras el éxito de "A Star Is Born" de Bradley Cooper, la cantante convertida en actriz podría haber ido en cualquier dirección que quisiera, al menos musicalmente. Pero habiendo reemplazado el dance pop que la hizo famosa con pop rock, y prescindiendo temporalmente de los atuendos extravagantes, aunque solo sea para reemplazarlos con looks despojados, es difícil creer que haya estado luchando por la pista de baile. E incluso si lo hiciera, es "Free Woman", una canción genérica de euro house que suena como una canción tomada por Cher del boom de la música dance electrónica, ¿realmente por lo que estaba luchando?

Gaga muestra solo una comprensión superficial de la música que busca emular en "Chromatica". Hay una gran facilidad para el reciente "Future Nostalgia" de Dua Lipa y el próximo álbum "Future Nostalgia" de Jessie Ware que pone en relieve las recreaciones emocionantes de Gaga del pop house de la década de los 90. Las voces de Gaga y la invitada Ariana Grande se complementan en el segundo sencillo del álbum, "Rain on Me", pero mientras Grande infunde su parte con una alegría discreta, Gaga actúa como lo hace con todos los demás géneros en los que ha incursionado. Es todo fanfarronería y sin alma .

Cuando no está adoptando su habitual tono alto de falsa ópera —que, al igual que con Grande en "Rain on Me", al menos diverge en las voces femeninas de BLACKPINK— o afectando con un acento continental extraño en pistas como "Sour Candy", Gaga resucita a la chica festiva de "The Fame". "¿Quién es esa chica, Malibu Gaga? / Parece tan triste, ¿qué es esta saga?", ella canta en "Plastic Doll", una declaración feminista ostensible. Ella vuelve a repetir el sonido de sus inicios en "911" pero esta vez con un propósito más claro: Gaga ha dicho que la canción aborda su uso de medicamentos antipsicóticos, y las voces distorsionadas evocan la niebla mental de la depresión, un contraste efectivo con el desvanecimiento eufórico en el pre-estribillo de la pista.

Sin embargo, cuando se trata del tema principal de "The Fame", Gaga aparentemente ha perdido su sentido del humor. Lo único irónico de "Fun Tonight" es su título: "Siento que estoy en una prisión del infierno / Meto las manos a través de las barras de acero y grito", canta. A primera vista, las quejas de Gaga sobre los peligros de las celebridades no son creíbles en la forma en que lo han hecho superestrellas como Michael Jackson, Madonna e incluso Kanye West. "He estado sufriendo, atrapada dentro de una jaula / Tan fuerte que mi corazón ha estado furioso", enuncia minuciosamente en "1000 Doves". (Además de un demo acústico de la canción en la versión internacional de "Chromatica", la faceta de cantante y compositora de la persona pública de Gaga se ha borrado por completo).

A pesar de sus conceptos de alto arte, el enfoque de Gaga a la música pop siempre ha sido menos que innovador. Lo más cerca que se llega a experimentar aquí es una caída repentina en baterías y bajos al final de "Sine From Above", un truco que Björk logró con un efecto más dramático en su sencillo "Crystalline" de 2011. La gran mayoría de las canciones en "Chromatica" llegan a menos de tres minutos; La ambición pura, aunque difícil de manejar, de "Born This Way" ha sido reemplazada por tácticas que impulsan y reducen los pocos méritos creativos del álbum. Los interludios orquestales sirven de manera similar a un propósito que va más allá de romper la monotonía sónica en una estructura de tres actos. Cuando las cuerdas comienzan a sonar en el fondo de "Enigma", puedes imaginar el álbum sinfónico electro pop que podría haber sido.

Al igual que "ARTPOP" de 2013, "Chromatica" no es tanto una colección de canciones en búsqueda de un concepto, es un concepto en búsqueda de un álbum. La canción "Alice" al comienzo del álbum sugiere un intento de hilo narrativo, con la búsqueda utópica de Gaga comparada con "Alicia en el País de las Maravillas". "¿Dónde está mi cuerpo? Estoy atrapada en mi mente", canta, insinuando una exploración existencial. Pero ya sea confundiendo la creación del universo con amor y fama ("Sine From Above") o burlándose de la teoría del mundo como una simulación ("Enigma"), estas canciones solo rascan la superficie de ideas más profundas antes de caer de nuevo en el más básico de los clichés pop.

En muchos sentidos, Gaga ha cerrado el círculo: "The Fame" se lanzó en el apogeo de la crisis financiera de 2008, lo que hace que el materialismo grosero del álbum, incluso si estaba destinado a ser irónico, parezca sordo, mientras que "Chromatica" termina con "Babylon", una canción en la que sin sentido combina los males de la cultura sensacionalista con una lección de historia sobre la antigua Mesopotamia. Que Gaga continúe minando el mismo territorio, musical y conceptualmente, una docena de años después de su debut sugiere que la emperatriz de "Chromatica" realmente no tiene atuendos.